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伯特兰·塔维尼尔谈好莱坞电影对他的影响

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法国导演Bertrand Tavernier(“午夜”)——最近刚刚结束主要电视纪录片系列,“我旅行到法国电影”——收到职业奖周日在马拉喀什电影节致敬,向他的美国演员哈维•凯特尔人出演Tavernier 1980年的科幻惊悚片“死亡的手表。”

凯特尔在仪式开始时将“鼓舞人心的美妙音乐之夜呼唤真主”与电影节向世界发出的召唤相比较。“有一种古老的智慧说:‘拿出你的内在,它就会拯救你。如果你不展现出你的内在,它将摧毁你。电影节是对这句至理名言的回应,世界各地的电影人继续以自己的方式回应。”

他继续说道:“电影的音乐有它自己的召唤,我们今晚在这里向它的一位先知致敬。他的职业生涯始于年轻的影评人和新闻经纪人。他最后一部媒体代理的电影是《贱街》(Mean Streets),这是我的第一部电影。后来他改变了方向,把注意力转向了编剧,最终转向了导演。在当时大师的影响下,他的作品立即得到了同行和全世界观众的认可。法国的新浪潮更新。我们被引诱着,被蛊惑着,被引诱着去屈从于伯特兰的激情。”

随后播放了塔维尼尔电影剪辑的蒙太奇,塔维尼尔上台后,观众起立鼓掌。他感谢凯特尔“为我的梦想赋予了如此丰富的人生”。接着,他回忆起卢米埃尔兄弟(Lumiere brothers)在他的家乡里昂发现电影放映机所带来的影响,继续把这个比喻比喻为通往世界的灯塔。“他们把世界带到这个世界。这就是马拉喀什这样的节日的意义所在。它打开了通向世界的窗户,”他说。

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最后,他在接受阿尔·帕西诺(Al Pacino)饰演的角色颁发的勋章时,引用了马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的《爱尔兰人》(The Irishman)中罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)的台词。“我不知道我是否值得尊敬,但我也不值得我的关节。”

在接受Variety Tavernier的独家采访时,他谈到了美国和法国电影传统对他的电影的影响。

在马拉喀什接受这样的职业表彰感觉如何?很高兴来到这里,我特别高兴能有机会与哈维·凯特尔共度更多时光。1979年,我在选《死亡观察》(Death Watch)的时候,哈维是我选择的第一个主角,他是一名电视记者,眼睛里植入了摄像头。我很喜欢他在几部电影中的表演,比如马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的《出租车司机》(Taxi Driver)。“我认为他有一种很少被发掘的特质,一种孩子气的天真。他最近演了很多暴力、内向的角色,但我发现很难让他笑起来。但当他微笑的时候,他有一种纯真和温暖,这是我想从他身上得到的,不仅仅是暴力,不仅仅是坚韧。对我来说,他有约翰·加菲尔德(John Garfield)所具有的那种品质,一种表达内疚的强大力量,但同时也有一种温暖,就像西纳特拉(Sinatra)在他的第一部电影中,或者在他的电影《从这里到永恒》(From Here to forever)中那样。

我有机会见到哈维,因为他看过我1974年的电影《钟表匠》(the Clockmaker),他告诉我们共同的一个朋友,他愿意与导演合作,我的朋友介绍了我们。1979年,挑选哈维担任主要角色很困难,因为他经历了一段艰难的时期。人们告诉我,如果我选择理查德·基尔,他们才会给我钱。但我真的想要哈维我们在几个节后见了面,他说我是那个时期第一个信任他并雇用他的人。那是在他创作简·坎皮恩(Jane Campion)的《钢琴》(The Piano)或与塔伦蒂诺(Tarantino)合作之前。奇怪的是,正是那些曾经拒绝过他的人,后来在这些电影之后又想要他。

和他一起工作真是太棒了。他是一个非常注重隐私的人,但也有很多伟大的时刻,包括我第一次拍摄的长篇大论。我们没有多少钱,但他对这部电影非常投入。从那以后,我们一直很亲密。

你写了很多关于好莱坞电影的东西,包括你最近重新出版的《艾米斯美国人》(Amis Americains),以及你即将在几个月后出版的新书《美国电影100年》(100 Years of American cinema)。你从多年与美国电影的互动中学到了什么?采访一些美国最伟大的导演对我来说是一种电影教育。例如,我很少采访被列入黑名单的作家和导演。我还采访了亨利·海瑟薇,我是ve

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