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《爱尔兰人》讲述了杀手的思想是如何主导电影摄影的

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2000年,罗德里戈·普列托(Rodrigo Prieto)第一次参加了波兰的摄影节,凭借《阿摩斯·珀罗斯》(Amores perros)获得最高奖项,后来又拍摄了《断背山》(Brokeback Mountain)和《华尔街之狼》(the Wolf of Wall Street)。

这部犯罪惊悚片改编自查尔斯·勃兰特(Charles Brandt)的《我听说你在油漆房子》(I Heard You Paint Houses),讲述了工会组织者吉米·霍法(Jimmy Hoffa)和暴徒数十年的故事。该项目打造了新的工具和技术,以创造真实的时代面貌,人物动荡的生活向前滚动。

这是继2016年的《沉默》之后,你与马丁·斯科塞斯合作的第三部大片。“现在恐吓因素已经完全过去了吗?”

这是关于斯科塞斯的一点——当然,以他的作品和他作为导演的非凡才华,这可能看起来会令人生畏。但是他很有魅力。我见到他的那一天,他立刻使我放心了。他显然对电影有广博的知识,但他并没有把知识广而告之。

斯科塞斯的粉丝们一直在等待着另一部华丽的,有时代背景的犯罪故事——你是如何为《爱尔兰人》创造出这样的造型的呢?

他其实并不想模仿过去的黑帮电影,甚至他自己的作品——那根本不是设计的一部分。事实上,它是基于弗兰克·希兰这个角色,以及他对生活和工作的看法。他的工作是工会组织者,同时也是吉米·霍法的朋友和保镖。

摄影作品的设计是基于Frank Sheeran的方式。他是一个非常有条理的人,他把谋杀当成工作的一部分。他在第二次世界大战中对杀戮变得麻木,在那里他经历了很多很多天的战斗,不得不杀死战俘。

那么主角的心态决定了关键场景的视角与他的一致吗?

对他来说,只要你接到命令,就去做。所以相机的动作非常简单。当杀戮发生时,我们没有做任何壮观的角度或动作。镜头随着他接近一个人而移动,也许他杀了人,也许又移动回来。有时摄像机只是静止不动。它甚至延伸到汽车上。所有的车,我们都展示了完美的轮廓。以干练、简单、有条理的方式拍摄。

但事情并没有那么简单,实际上要复杂得多。当你拍摄一辆车的侧面时,它必须是一个完美的侧面,所以它真的不是那么简单。

还有一些与弗兰克·希兰无关的时刻,比如吉米·霍法的证词,镜头四处移动,突然转向罗伯特·肯尼迪。

斯科塞斯也很有条理地提前安排好他的投篮,标记好角度,自己创建故事板。在你上场的那一刻,你还需要决定什么?

这确实成为了我们射击的圣经。但他说,‘好吧,这是一个27毫米的镜头。“更多的是他想要的那种感觉,那种运动。当我执行的镜头,我有自由提出的想法。

拍摄罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺的角色的即兴表演和反应也是你的任务之一。你是怎么做到的?

在对话场景中,斯科塞斯想要捕捉两位演员的瞬间。所以我们用两个摄像机,交叉拍摄。还有第三个摄像头来拍两张照片。它当然会使照明变得复杂。准备这个过程需要更长的时间,但是一旦你做了,它就完成了。

“抗衰老数码表演捕捉”(anti-aging digital performance capture)使用多个摄像头捕捉每个演员脸上的数据,这给你的工作增加了严重的复杂性。

真的很有挑战性。此外,使用这些相机设备的去老化技术——每个角度有三个相机。那是个大平台。但是斯科塞斯想让我们做的任何投篮我们都必须能够完成。完成其中一个镜头花了很长时间——后期制作超过一年。

我不认为在现实中,你会看到角色老了几十岁。这不仅仅是修饰,而是真正的面部替换。从40年代到2000年,你真的看到他们经历了一生。它真的赋予了故事一种特殊的力量。

你是如何为《爱尔兰人》的不同时代创造出不同的外观的?

这是非常重要的一部分——时间的流逝意味着什么。我还希望能够给每个十年带来不同的感觉。斯科塞斯在早期想要这种家庭电影的感觉,但他不想要这种紧张不安的手持式外观。我原以为只能拍成电影,但有了这些摄像机和大型设备,再加上更换杂志,就行不通了。这就是数字化的由来。我们决定在需要去老化的场景中使用数字技术。

我开始研究不同时代的静态摄影。既然我们无法做到超8毫米、颗粒状或16毫米,我就想,我们对父母的照片、自己的照片的记忆又该如何呢?我出生在60年代和70年代

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