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阿古斯蒂娜·圣·马丁谈戛纳特等奖《怪兽之神》

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阿根廷导演阿古斯蒂娜·圣·马丁的作品《怪兽之神》在上周六晚的戛纳电影节短片竞赛中获得了一个特别的奖项——有效亚军。

不难看出其中的原因,尤其是当评审团主席克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)自己的电影的影响力不愿被简单地解释时。圣马丁的电影通过将不同的场景联系在一起来营造氛围:不祥的灰云;发电厂的轰隆声;它的轮廓被雾笼罩着,巨大的电缆像触角一样从高处伸出;远处传来警报声;母牛逃跑,跳过篱笆;一个戴着项圈的黑文化女孩,鼻子上别着别针,从哥特式房屋的窗户往外看。

同样出自圣马丁之手的《怪兽之神》解构了宗教统治的方方面面——令人恐惧的神话、令人陶醉的歌曲、幸福的承诺和天启;或者是神所栽种的怪物,它自己似乎也有一种莫名其妙的智慧。《怪兽神》讲述了一个黑暗女孩从邪教的魔爪下救出一个比她小得多的女孩,也许是她的妹妹的故事。在今年充满艺术野心的电影节上,《怪兽之神》又一次丰富了go类型电影的艺术内涵,给人的感觉就像一部恐怖片,邀请观众思考什么才是真正的恐怖。

在2019年戛纳电影节上,这部电影需要威廉·达福(willem Dafoe)在与罗伯特·帕丁森(Robert Pattinson)合作拍摄《灯塔》(the Lighthouse)时的每一分每一秒

《综艺》杂志采访了圣马丁,谈到了这部短片以及她在戛纳电影节上的第一部故事片。

是什么启发了《怪兽之神》?

“怪物神”的出发点是假设神是一个发电厂。上帝对我来说总是一个非常陌生、抽象和有点异想天开的概念。当我还是个孩子的时候,我们从来没有在家里谈论过上帝。因为我母亲是犹太人,我父亲是天主教徒,所以他们决定在不传授任何宗教思想的情况下抚养女儿,因为他们无法达成一致。如果我在餐桌上问起上帝,每个人都沉默不语,很不自在。上帝是禁忌。

你对拍什么电影感兴趣?

每条短裤,我都尝试了一些新的东西。有了《怪物之神》,我可以最大限度地进行实验。我不会说我对某一种款式感兴趣。也许我最喜欢的是在《幻想短篇》(fantasy short)中扮演一个黑暗(文化)女孩和一些奶牛的可能性,这是一部近乎梦幻的科幻短篇小说,讲述的是上帝的存在。

哪些董事对你的职业生涯至关重要?

我可以提到很多导演,但他们的电影却从未有过类似的经历:佩德罗·科斯塔、阿彼卡邦·韦拉斯哈古、大卫·林奇、卡洛斯·雷格达斯、皮尔·保罗·帕索里尼、路易斯·布努埃尔、露西娅·马特尔、努里·西兰、爱丽丝·罗瓦切……它们都建立了强大的、真实的、高度暗示的宇宙。因为“怪物的神。“我研究了林奇如何营造气氛,尤其是扰乱宁静。电影的形象灵感来自恐怖电影:发电厂的拍摄就像德古拉的城堡。这个年轻的黑人女孩的灵感来自于90年代的恐怖。

你刚拍完你的处女作《深渊》…

是的,我现在正在编辑。它讲述了一个十几岁的少年到丛林中寻找亲戚,但最终卷入了一个疯狂部落的日常生活。这是一个有点荒诞、怪异、充满家庭共识和分歧的成长故事。或者就像我喜欢说的:它就像《侏罗纪公园》,但是没有恐龙。

你会如何描述它的语气或风格?

这是一个类似的语气,“怪物上帝”,关于其幽默和黑暗。实现冲突因素的平衡结合是非常令人兴奋的。比如,与电子音乐、舞蹈和耶稣基督相伴的雾蒙蒙的夜晚。《深渊》也是一部探索神秘和无穷无尽的作品。小说以年轻女子艾米莉亚的故事为主线,她“把自己抛入虚空”。与此同时,所有的角色都处于某种边缘。故事发生在葡萄牙语(西班牙语和葡萄牙语的混合语)的边界上。人们在找人,孩子们在找狗。所有的角色都沉浸在深渊中。一个令人不安、肉欲和荒谬的世界。

那么视觉方法呢?

它与我之前的作品紧密相连。这很有趣,因为我已经指示三个短裤和一个特性,只有现在可以注意到一些模式在我的恋物癖或美学:阴暗,移动的灯光,不同角度的镜子,尸体在同一拍摄-佩德罗·科斯塔的大师,好像总有相似的元素与不同的面具。

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