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Netflix, Shmetflix: 2019年戛纳电影节,电影需要大屏幕

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在5月24日出版的《纽约时报》有一列由蒂莫西·伊根题为“世纪的回归:为什么这本书存到,即使在一个一次性的数字文化的时代,“庆祝那些来两个硬封面作为一个更大的现象不仅仅是怀旧。这篇专栏文章列举了图书在市场上惊人的优势:人们花在图书上的时间,本应像渡渡鸟(dodo bird)那样走向没落的独立书店的激增,以及Kindle等电子阅读设备的衰落。在这篇专栏文章的中间,有一段令人震惊的极端言论,引自已故的史蒂夫•乔布斯(Steve Jobs),他在2008年说过:“不管产品有多好或多坏,事实是人们不再读书了。”

这句话如此具有启发性的原因是:1)这句话从来就不是真的,2)在某种程度上,这句话有一点道理。你可能会认为,像史蒂夫•乔布斯(Steve Jobs)这样的文化领军人物,会想拿起那只玻璃杯,对着阳光,寻找那已经满了的部分。你会认为他想成为一名阅读的守护者。但事实并非如此:他审视了书籍文化——以及整体上的旧媒体文化——然后,用几句话就把它们全毁了,其准确性之低令人震惊。这应该告诉你的是,既然乔布斯是一个聪明的人,他对阅读死亡的理解是如此错误,因为他真正想表达的是他的愿望。

RelatedAgustina San Martin就罗伯特·帕丁森(Robert Pattinson)主演的《灯塔》(The Lighthouse)在戛纳电影节特别推荐奖得主威廉·达福(willem Dafoe)的获奖感言中说道

当我听到流行文化领域的预言家们谈论电影体验的衰退时,我也有同样的感觉。如果你相信你听到的每件事,那么狂看是我们这个时代的主要娱乐行为,有4379个很好的理由不再去电影院了。(在预告片、手机和爆米花大嚼之前的广告,以及所有这一切中普遍存在的黏糊糊的粗鲁:我们已经听过无数次反对剧院的冗长演讲了。)如果你相信新技术的教义,那么电影仍然值得一看,而且在相当长一段时间内都是如此——否则,这个迪斯尼-福克斯的新巨头将不会在接下来的四个世纪里策划出轰动一时的宇宙续集系统。但毫无疑问,流媒体的崛起、崛起、再崛起将会让电影变得更棒!

?年代的战争的话,在去年? s戛纳电影节,戛纳和Netflix的力量之间的真正意义是:不仅是否像Netflix电影?罗马? ? 7月22日吗?可以成为节日竞争条目(他们? t),但未来会是什么样子。毕竟,让我们假设《罗马》参加了戛纳电影节的角逐,并获得了金棕榈奖(事后看来,这似乎并不牵强)。即便是戛纳电影节(Cannes Film Festival)的获奖影片也会在流媒体平台上获得体验,这对世界意味着什么?它会说,如果他们能在那里打败电影,他们就能在任何地方打败他们。

但今年在戛纳电影节上,随着Netflix的退出,所有这些对话似乎都成了遥远的记忆。没有人坐在那里讨论法国政府关于三年窗期的规定的细节,也没有人吹着口哨走过美国自己不可避免的流媒体大战的墓地。戏剧,studio-vs。《泰坦尼克》注定会让好莱坞经纪公司和WGA之间的较量看起来像是朋友之间的误会。

人们今年在戛纳电影节上所做的就是看那些以几十种不同方式宣称自己是电影的电影。这就是他们的力量和魅力。之所以没有人谈论Netflix非常——除了通常的讨论——行业白噪声是重要的电影数量在今年戛纳欠他们的影响大屏幕的方式是如此强有力的和明显的,不可避免的,所以与他们的分子本质,它真的就没说。

对我来说,没有什么比泰伦斯·马利克(Terrence Malick)的史诗《隐秘的生活》(A Hidden Life)更好的例子了。这部史诗围绕着真实的生活,讲述了一个人在自我牺牲的光明与黑暗之间的旅程。从视觉上看,这部电影非常出色。的大部分内容是在奥地利的乡村,在弗朗茨Jagerstatter(8月发),农民拒绝参军希特勒的军队在第二次世界大战一开始,土地在一个地方工作,看起来就像“音乐之声”的开放顺序Bruegel的画。但那是因为马利克用他的相机作为一个虚拟的感官提升器,通过广角镜头将这片山和草的土地变成了伊甸园。

而这部电影的意义就根植于这种辉煌。《隐秘的生活》

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