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著名的《熊的入侵》(Bears Invasion)导演洛伦佐·马托蒂(Lorenzo Mattotti)在戛纳电影节上首次亮相

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戛纳——插画家洛伦佐·马托蒂对电影节并不陌生。这位艺术家——长期担任《纽约客》封面艺术家,曾与卢•里德和米开朗基罗•安东尼奥尼合作——为威尼斯和戛纳电影节的往届作品设计海报,并为多伦多和罗马的电影作过贡献。

然而,今年,他将从一个全新的角度体验电影节热潮,他将导演处女作《熊入侵西西里》(the Bears’s Famous Invasion of西西里)带到了戛纳和安纳西。

这部电影改编自1945年意大利诗人迪诺·布塔蒂(Dino Buzzati)的儿童书籍,采用手绘2D手法,讲述了一群善良的熊从西西里岛的山上下来,给人类世界带来一些意义的寓言故事。

Pathe International正在处理这款Un Certain Regard游戏的销售事宜,这款游戏将于5月15日(周三)首次进入市场。

在你的职业生涯中,你身兼数职。你想导演多久了?

Freya Tingley的《索纳塔》(The Sonata)获得了2018年戛纳电影节最佳时装(独家)奖

哦,欲望总是存在的。这些年来,我尝试了几次,但总是失败。我做了几条短裤和一些电视工作,但经常会有一些删除。我想如果成功了,那就太好了,如果不行,我就继续我的其他工作。我从来没有奋斗过。我知道这有多难,也不想头痛(直到这个项目出现)。

其中一个吸引人的地方是改编迪诺·布塔蒂的书。这段文字对你的成长意义重大吗?

我不记得我第一次读那本书是什么时候,但我是看着Buzzati长大的。他是一位画家、插画家、漫画书和小说的作者,他所做的一切都对我产生了影响。他写的寓言充满了象征意义,非常奇怪和神秘。他的绘画也涉及传说和神话,他所有的作品都非常形而上。它在我很小的时候就影响了我,事实上,我认为我之前的短片(在《黑暗的恐惧》(Fear(s)选集电影中)也是一部非常流行的作品。

插画师倾向于独自工作,保持自己的节奏。进入一个更加协作和缓慢发展的生产世界是什么感觉?

真奇怪!我非常喜欢团队合作的一面,因为这个项目是专门为团队工作的。我想对自己的选择提出质疑——也许我对自己太了解了,对自己的方法太适应了——所以我认为有外部合作者是件好事。然而,我真的不知道要做多少工作。特性,特别是那些预算较大的特性,制作起来非常复杂,而且工作要持续很长时间。这个过程教会了我很多,关于我自己和如何与他人合作。我很长一段时间都想有这样的经历,我认为作为一名插画师的40多年帮助我更好地与我们团队中的许多动画师和设计师一起工作。

你为什么选择改编你的第一部故事片?

事实上,这个故事已经以另一种形式存在,而且Buzzati已经画过图,这真的很有帮助。老实说,我认为从零开始会更加困难。我不需要从头开始创造一切,我可以采用一些已经存在的设计和图形方法,而且我很乐意这样做。我也可以把我自己的很多想法带到这个项目中,比如配色方案和构图,而不用担心改变原始材料。改编别人的作品给了我一种自由,我想我不会用原本属于我自己的材料来创作。

这部电影有丰富的视觉效果。你能谈谈你在颜色和风格上的选择吗?

我不想拍一部模仿Buzzati风格的电影;这部电影必须找到自己独特的声音。从图形的角度来看,我想避免使用蜡笔和蜡笔来唤起页面的质感,因为我想让电影感觉轻盈,与自然联系在一起。在页面上使用的材料可能会让电影有幽闭恐怖的感觉,而我想要的图像呼吸。

我也知道这部电影必须是一部色彩的交响乐。我告诉我们的团队不要害怕颜色,因为颜色是能量和生命!故事被分成几个不同的场景,所以我们利用这个机会用不同的主题来为每个场景着色。对于一个更私密或更有内涵的故事,我们不得不接受一种更平静的风格,但这是一个充满创意和幻想的世界,所以我们可以在屏幕上玩得很开心。

我们使用了经典动画的暖色调,同时避免了任何带有金属或未来主义色彩的东西,以便给人一种非常经典甚至永恒的感觉。如果有人在二十年后再看这部电影,我希望他们不会知道它是在哪个时代制作的。

在设计上,影片借鉴了la Commedia dell ‘arte和意大利视觉文化。

的,绝对的。这个角色

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